Alfred Music ha presentato il terzo volume relativo alla serie On The Beaten Path, On the Beaten Path: Beginning Drumset Course, Level 3, scritto da Rich Lackowski.
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I complessi segnali acustici che arrivano al nostro sistema uditivo sia prodotti dalla musica che facciamo o ascoltiamo, sia dai rumori che ci circondano, mostrano la contrapposizione tra il fenomeno oggettivo e quello soggettivo.
Il fenomeno oggettivo riguarda proprio la generazione del suono e dei rumori da parte ad esempio di uno strumento musicale o del motore di un’auto ed è misurabile nella sua composizione armonica, di pressione acustica e riascoltata o visualizzata tramite un oscilloscopio come pure un software per file audio, mentre la parte soggettiva riguarda il nostro apparato uditivo che riconosce un suono da un rumore, misurandone se possibile l’altezza in frequenza e la pressione sonora. In questo caso però i risultati possono variare da soggetto a soggetto.
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Il mondo dei percussionisti è una fucina di soluzioni. Come sfruttare al massimo un solo "misero" tamburello per costruitre grooves più o meno complessi è una delle abilità primarie di un percussionista. Tecniche arcaiche e strumenti antichi risultano essere ancora all'avanguardia e insuperati. Il sud dell'Italia e non solo, è un'area "calda" da cui emergono queste particolarità.
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Una assolata e sonnecchiosa domenica pomeriggio di maggio può stimolare la voglia di uscire o di farsi un rilassante sonno all'aria aperta, possibilmente all'ombra di un albero con drink alla mano. In alternativa si possono dedicare un po' di energie (poche e ben misurate) all'apprendimento di qualcosa di nuovo. L'esercizio che vi proponiamo oggi in un video tratto dalla rete non ci aiuterà a diventare il miglior batterista della terra ma sicuramente a essere più spettacolare. Il tutto soprattutto coniugato all'ipotesi domenicale in posizione orizzontale.
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Questa lezione dedicata alle spazzole ne vede l'utilizzo in un ambito pop. Come ottenere volume attraverso lo studio dell'accento per sostituire efficacemente la bacchetta qualora si voglia contenere le dinamiche senza perdere suono e presenza.
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Secondo appuntamento con la tecnica guidati dall'esperienza di Alex Giordani. Oggi mettiamo a fuoco le possibilità del Cross Stick, tappa fondamentale nel vasto mondo del cerchio attraverso le tecniche ed i suoni essenziali dello strumento.
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Eccovi il primo di una serie di appuntamenti con Alex Giordani. Batterista Veneziano esperto di didattica e non solo, ci darà qualche dritta nel selezionare ciò che per i batteristi è veramente indispensabile ed essenziale. Al fine di migliorare il suono della nostra batteria approfondiremo in vari appuntamenti la conoscenza di tamburi, piatti, pedali e le relative tecniche indicate per suonarli.
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Di Antonio Buonomo
Dell’impugnatura timpanistica si usano due versioni: una prima con il palmo rivolto verso il pavimento, e una seconda con il palmo verticale. Con il palmo piatto (impugnatura orizzontale) si ha una superiore articolazione delle dita e del polso, con conseguente maggiore potenza. Con la posizione verticale (detta anche 'a stretta di mano') si ha una maggiore sensibilità di percussione, ma una minore articolazione del polso.
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Di Antonio Buonomo
A cavallo tra gli anni Trenta e i Quaranta, la posizione della bacchetta destra, e di conseguenza i movimenti di percussione delle due mani, non subirono palesi cambiamenti (come attestato dalle foto visibili nei metodi di G. Krupa, del 1938, e di B. Podemski, del 1940). Soltanto qualche decennio più tardi la bacchetta destra fu sistemata, com’è tuttora, nell’incavo centrale del palmo della mano. Questo importante passaggio, oltre a consentire alla mano destra di abbandonare il movimento rotatorio, preludeva anche al graduale abbandono della posizione asimmetrica a favore di quella timpanistica.
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Di Antonio Buonomo
“Chiunque può produrre degli effetti sonori percuotendo un qualsiasi strumento a percussione, ma solo un tocco esperto potrà elevare tali effetti al rango di suoni”. Questa citazione (tratta dai nostri 12 concetti da ricordare) serve a farci capire che il pericolo di partire con una cattiva impugnatura sta proprio nell’apparente facilità con la quale tutti possono prendere le bacchette e mettersi a suonare e che la qualità del suono dipende anche dall’impugnatura.
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Di Antonio Di Lorenzo
Bentrovati, cari lettori e amici percussionisti e batteristi. Questa volta ci occuperemo dell’importanza del fraseggio per il batterista e per il percussionista in genere. Innanzitutto che cosa è il fraseggio e a cosa può essere riferito. Possiamo dire che il fraseggio è il modo di ‘disporre’ le note all’interno di un periodo musicale; una frase musicale è come una frase del parlato: il modo con cui noi disponiamo le parole per esprimere un concetto. Chiaramente lo stesso concetto può essere espresso in modi diversi o disponendo le parole in sequenza diversa, e lo stesso succede in musica.
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