Il Rullante, soprattutto se utilizzato con la cordiera, è l'elemento più chiassoso ed invadente dell'intero Drumset. Lo scopo di una buona microfonazione, infatti, è quello si di riprendere in modo corretto l'elemento desiderato, ma anche di evitare il più possibile "intromissioni" da parte del resto del Drumset. Il Rullante è un maestro in merito.

Per microfonare un Rullante, a seconda del risultato che si intende ottenere, sono necessari da uno ad un massimo di due microfoni. Uno è più che sufficiente ma, in quanto molto utilizzato, è bene conoscere anche lo scopo del secondo microfono.

Vediamo come prima cosa la configurazione più comune.

Si posiziona il microfono in modo tale che la capsula sia rivolta verso l'interno della pelle battente. L'involucro della capsula del microfono risulterà di poco verso l'interno del cerchio del rullante e verrà incliato in modo tale da creare una linea retta verso il centro del rullante. Se avete la possibilità, spazio permettendo, il microfono dovrebbe formare un angolo di circa 50° considerando come piano la pelle del Rullante. La distanza base tra il microfono e la pelle, è di circa 3 cm. 

Naturalmente, sul diametro del rullante, trovate una posizione che soddisfi le seguenti condizioni:

• Non deve essere d'intralcio al batterista
• Deve riprendere il meno possibile altri elementi della batteria

Solitamente sono utilizzati microfoni con diagramma polare cardioide/supercardioide, il più utilizzato (ma anche particolarmente accessibile) è il microfono Shure SM 57.

L'utilizzo di due microfoni consente di catturare svariate sfumature del Rullante. Il microfono posto verso la pelle battente è destinato alla ripresa dell'attacco e del suono più generico del Rullante, mentre quello posto nella parte inferiore e quindi verso la pelle risonante, ha il compito di riprendere il suono della cordiera e le varie sfumature armoniche caratteristiche di questa pelle. Quest'utlimo microfono è solitamente sfasato di circa 180° rispetto al microfono superiore. Alcuni preferiscono anche invertirne la fase. Il risultato dei due andrà naturalmente miscelato in modo tale da rendere le varie sonorità ben bilanciate e quindi piacevoli all'ascolto.

Se siete dotati di un computer capace di gestire tante tracce simultanee e di una scheda audio con tanti ingressi quanti ve ne servono, potrete preoccuparvi dell'equalizzazione e del posizionamento acustico di ogni elemento in una seconda fase, se invece avete optato per l'utilizzo di un mixer dedicato alla batteria, dovrete pensarci subito ed anche in modo accurato.

Il Panpot del rullante è centrale, quindi un problema in meno. Per quanto riguarda l'equalizzazione, non se ne può parlare se non in modo generico. I rullanti disponibili sul mercato sono veramente tanti, così come i materiali, gli spessori e le dimensioni scelte per la loro realizzazione. Questo determina caratteristiche sonore diverse da rullante a rullante valutabili solo caso per caso.

La chiave di tutto questo è avere pazienza e modellare il suono così come Geppetto ha modellato Pinocchio. Nessuna fretta, provate con le cuffie a regolare l'equalizzazione mentre colpite il Rullante con una bacchetta, registrate e riascoltate utilizzando le casse acustiche del vostro stereo o meglio ancora con dei monitor nearfield. Il risultato non vi soddisfa? Bene, individuate cosa non vi soddisfa ed andate ad agire nuovamente sull'equalizzazione o sul posizionamento del microfono. Ripetete questa operazione sino a quando il suono rispecchia esattamente quello che cercavate.